Era o início do milênio. Maria Marta Azar fazia todos os dias o mesmo caminho para chegar à faculdade. Ainda estudava na ENERC (Escola Nacional de Ensaio e Produção Cinematográfica). Até que um dia, na rua de Alsina, viu algo que lhe chamou a atenção. Entre os escombros do lixão destacava-se um baú que parecia muito antigo.
Quem deixou naquele contêiner transformou o baú em um não é da conta de ninguémporque o direito romano definia “coisa sem dono”. No atual Código Civil e Comercial a categoria ainda é mantida. Isto significa que os bens móveis não registados e abandonados estão sujeitos à apropriação por qualquer pessoa.
Ao encontrar esta relíquia inexplicavelmente descartada do século passado, “Perry” (como é chamado o diretor desde a infância em sua terra natal, Tucumán) teve o desejo alegre de resgatá-la e levá-la para seu apartamento em Buenos Aires.
Ao encontrar o misterioso baú já em sua casa, Perry se encolheu quando ela o abriu. Eu não pude acreditar no que vi. caligrafia muito elegante e papéis musicais obsoletos. Ele os estudou cuidadosamente, descobrindo que quase todos eram partes escritas para diferentes instrumentos: saxofone, clarinete, trompete, trombone, contrabaixo, bateria, piano…
Enquanto outros projetos profissionais ocupavam seu tempo na época, doze anos se passaram desde a descoberta acidental do baú até Perada Ele se dedicou quase a uma investigação policial para descobrir do que se tratava toda aquela música escrita à mão. E assim descobriu que o material encontrado pertencia a uma “big band” argentina conhecida como Héctor y su Jazz.
O mencionado foi Hector Lomuto, irmão mais novo de Francisco Lomuto (famoso compositor e maestro de tango e outras músicas da década de 1920 até o final da década de 1940). para: banda de jazz De “Benjamin” dos Lomutos, ele podia ser visto em lugares onde as pessoas dançavam, principalmente em Buenos Aires, embora no verão costumasse tocar em Mar del Plata. Mas principalmente foi ouvido nas rádios El Mundo e, posteriormente, nas rádios Belgrano e Canal 7 com seus programas de sucesso, bem como sua extensa discografia gravada para a RCA.
A Jazz Band de Hector Lomuto funcionou de 1944 até o final dos anos 1950. Embora a palavra “jazz” fizesse parte do nome do grupo de dance music, o repertório era muito mais amplo porque, além de temas e canções americanas, tocava muitas obras da América Latina (boleros, sambas, marchas e até folclore argentino e temas de tango). Sua integração instrumental foi quase a mesma da big band americana dos anos balanço (entre 30 e 40 anos).
O principal arranjador do Jazz de Lomuto (desde o início) merece um capítulo à parte: Martín Dare (1916-1991), músico destacado, um dos melhores arranjadores argentinos de sua geração. Dare também foi arranjador principal por quase meio século de Mariano Mores, além de arranjar e orquestrar para outros artistas importantes (entre outros Nito Mores, Maria Granai, Attilio Stampone, Antonio Agri e organizações sinfônicas e de câmara argentinas).
Treinando musicalmente em quase absoluta solidão, Darre não frequentou conservatórios, não teve professores (exceto sua mãe, que lhe deu algumas aulas preliminares de teoria e teoria musical). Martin aprendeu sozinho a tocar cerca de vinte instrumentos porque, além de aprender sobre a teoria emergente dos tratados orquestrais e de estudar as partituras de compositores acadêmicos, queria compreender cada instrumento de forma prática e profunda.
Para o jazz de Lomuto, Dare fez algo que beirava a habilidade musical. em vez de escrever dezenas (senão centenas) de arranjos em partituras contendo todos os instrumentos da orquestra, Martin escreveu as partes de cada instrumento diretamente, depois ensaiou a partir do piano e da memória com os músicos da banda (isso não pôde ser lido devido ao fato de que H. não fazia sentido escrever).
Essas partes manuscritas estavam dentro do porta-malas Perada Chance descobriu por acidente. A ironia foi que Martin Dare morreu convencido de que seus manuscritos estavam perdidos para sempre.
De volta ao cineasta e ao baú misterioso. Tal descoberta acidental estava de acordo com o sobrenome do pai (Azar) deste tesoureiro, hoje residente na Alemanha, que decidiu fazer um filme sobre tal descoberta.
Mas às vezes o acidental se combina com o causal, como o avô paterno Perada, Alejandro Azar foi um proeminente baterista tucumano que liderou sua própria banda de jazz, “La banda de Alejandro” (como a música de Irving Berlin). Assim, a descoberta de um baú descartado e seu valioso conteúdo musical deu ao jovem diretor a ideia de reconstruir paralelamente a história de seu avô músico e da banda de Hector Lomuto. Finalmente o documentário e a estreia Perada Ele se concentrou apenas em Hector e seu jazz.
O processo antes da estreia do documentário foi longo. Tudo começou com a reconstrução e preservação de vários papéis musicais manuscritos visivelmente danificados, tarefa que o diretor empreendeu com paciente diligência. Iniciou-se então uma busca por todos os materiais gráficos, fotográficos, de áudio e filmes disponíveis, bem como entrevistas com poucos descendentes dos músicos do grupo de jazz de Hector, bem como com historiadores da música popular argentina. Tudo isso foi necessário para ter um contexto para trabalhar o roteiro e depois, finalmente, dar voz. luz, câmera, ação!
O filme se chama “A Big Band”. Foi lançado na Argentina em 2019 e exibido em diversos festivais de cinema dentro e fora do país (BAFICI, Tucumán, Piriápolis, Punta del Este, Florianópolis, Huesca, Berlim…). Através desta realização, Perada Conseguiu tornar visível o resgate histórico de uma parte de uma época distante e, em particular, de muito bom nível e também de uma orquestra muito querida, embora mais tarde se tenha dissolvido e afundado no fundo do mar do esquecimento. Da mesma forma, o documentário nos permitiu relembrar Martín Dare de uma forma que o público jovem (e não tão jovem) pudesse conhecer o homem que elevou a arte e a técnica da instrumentação e orquestração a um alto nível no cenário da música popular argentina.
Este caso provoca algumas reflexões. Primeiro, é extraordinário que alguém encontre nos escombros um baú contendo partituras manuscritas de uma orquestra vinda de longe. Segundo. que o protagonista daquele encontro providencial foi Azar, que, pela sua história familiar e sensibilidades particularmente aguçadas, sabia o que fazer com e a partir daquele material musical. Um filme, nada menos.
Por fim, quanta história musical (e não apenas musical) argentina foi irremediavelmente perdida ou escondida, sabe-se lá onde, por negligência, ignorância ou desinteresse de quem possuía ou se deparou com materiais únicos, mas não sabia, não podia ou não quis preservá-los ou pelo menos doá-los a súditos ou pessoas que os apreciassem.
Felizmente, nossa heroína sabia, queria e podia, e o resultado, captado em seu documentário, foi o resgate de uma parte de uma década da história da música popular argentina, bem como de um de seus heróis mais destacados.
