Qualquer um “do quinto que assistiu à Copa do Mundo de 78” (de acordo com André Calamaro em seus Crimes Perfeitos), dependendo de sua idade, ele terá uma série de memórias visuais e auditivas bem preservadas. Talvez eu possa cantarolar aquela música oficial do campeonato que ele escreveu Ennio Morriconemas você se lembrará muito mais, como um eco distante, do outro que disse: “25 milhões de argentinos jogarão a Copa do Mundo…”. Sem dúvida, foi a marcha militar escrita pelo tangoísta que prevaleceu no final.
Na segunda metade da década de setenta, Ennio Morricone já se posicionava com grande sucesso graças ao seu trabalho como compositor de músicas originais para os filmes da década anterior; Um punhado de dólares, os bons, os maus e os feios, uma vez no oeste. E durante a Copa do Mundo, ele foi um bom candidato para escrever a música “oficial”. Pelo menos foi assim que a FIFA entendeu, que o instruiu a fazê-lo.
A escolha foi acertada, pois Morricone sempre teve uma habilidade especial para criar melodias. E era definitivamente um que poderia ser assobiado com muita facilidade. Na verdade, durante os três minutos e meio que dura a música, tudo gira em torno de um punhado de notas que compõem esse motivo central. O resto são reformulações daquela melodia e alguns breves ecos da linha principal. É uma peça instrumental pop sem características específicas do país anfitrião. Isso o tornou absolutamente acessível a qualquer ouvido. Não tinha nem palavras como se ouvem hoje em vários idiomas. Apenas um zumbido no início, que depois fez a partitura “crescer” graças à engenhosidade do compositor com os recursos orquestrais.
A única peculiaridade é que tinha um pulso de marcha por baixo (na verdade também foi promovido como: Cortejo oficial da 78ª Copa do Mundo). Os dados podem ser triviais. Mas a verdade é que pela obediência da sua melodia, o trabalho tem-se limitado à musicalização de cortinas e aos temas de abertura e encerramento de programas de rádio e televisão.
Por outro lado, a canção “25 milhões” era uma canção para os argentinos. Era a música para inspirar toda a coragem, para incentivar a equipe local (a palavra combinada também era usada naquela época).
Como era de se esperar, a música nasceu não do brainstorming de algum especialista em jingles publicitários, mas de um tango. Ele foi seu autor e compositor Martin DareNasceu em 1916, no bairro Caballito, em Buenos Aires. em 26 de maio. Lembre-se dele desta vez por volta de seu centenário. Porque não foi um tango famoso, mas soube dar uma boa contribuição para o desenvolvimento desta música em sua evolução instrumental. Como bandoneon cresceu em orquestras e como arranjador teve ótimas atuações numa época em que a música ao vivo dominava as rádios.
Aos 17 anos ingressou no bandoneon da orquestra Francisco Lomuto. Alguns anos depois, ele criou Banda gigante da Rádio El Mundouma seleção de instrumentistas de diversos gêneros reunidos em um projeto envolvendo diversos diretores e cantores; Osvaldo Frescedo, Juan Canaro, Julius De Caro, Edgardo Donato e Lomuto.
Liderando sua própria banda, gravou um disco com o cantor Suzy Leyva. Além disso, escreveu arranjos para a Orquestra Sinfônica Municipal de Buenos Aires para canções de Gershwin e Henry Mancini ou obras populares de Frank Sinatra e Chabuca Grande. Foi um músico único entre os seus pares porque tocava, compunha e, sobretudo, tocava sem qualquer formação académica. Ele conseguiu tudo sozinho.
Dare frequentava os terrenos da Academia Porteña del Lunfardo e esta é a memória de um dos seus fundadores, Leon Benaresque aparece no perfil publicado no portal Todo Tango. “Antes de conhecê-lo pessoalmente, chamaram-me a atenção os seus artigos publicados na Revista Continente, onde também publiquei. Depois falámos muito sobre assuntos artísticos na SADAIC. Era um homem asseado, impecável, criterioso nas suas opiniões. Visitei-o várias vezes no seu apartamento na rua Montevidéu. veio a dominar a teoria musical, a harmonia, o contraponto, a direcção orquestral, até conseguir entrar na difícil e intrincada floresta de Wagner, onde se movia com total facilidade.
O grande José Gobelloescritor e proeminente Lunfardista (também fundador da Academia), apresentou dados a esse respeito. “Foi ele quem deu caráter e estilo à Orquestra Mariano Mores e arranjador e consultor da Orquestra Sinfônica da Marinha, da Orquestra Sinfônica Municipal e da Orquestra Sinfônica da Polícia Federal. Era um profissional altamente qualificado.”
Além disso, com muita desconfiança, no perfil de Dare, falecido em 1991, escreveu: “Ele compôs muitas canções entre tangos, valsas e ritmos diversos, como gravados na língua sadaica, citaremos apenas “Un solo adiós”, que ele mesmo gravou, regendo “Acsy La calleiva” e o cantor “SueLa calleiva”. Tinha uma canção famosa que a maioria dos argentinos cantava ou cantarolava sem saber quem a escreveu.. A marcha da Copa do Mundo de Futebol realizada em nosso país em 1978 pertence a ele com música e letra. Mas houve quem discordasse da carta. Não sabemos quem foi, mas seu comentário foi que exagerou ao dizer “25 milhões de argentinos vão jogar a Copa do Mundo”.
Assim como a canção de Morricone não é uma peça de dança, mas convida você a mover seu corpo imitando a marcha de um soldado, o que Dare escreveu em letra e música foi feito sob medida para um governo militar.
Em 1º de junho de 1978, dia do início da Copa do Mundo FIFA na Argentina, não havia números atualizados da população. No entanto, com base no censo nacional de 1970, que deu uma população de cerca de 23.300.000 milhões, pode-se prever que os 25 milhões mencionados na canção serão cumpridos.
O slogan inicial era que não só os onze que entrariam em campo em cada jogo disputariam a Copa do Mundo (isso foi sugerido em cada vinil 78rpm vendido com imagem da Copa do Mundo).
“25 milhões de argentinos, jogaremos a Copa do Mundo. / Copa do Mundo, um evento esportivo sem igual. / Copa do Mundo, grito universal de entusiasmo. / Vibrar, sonhar, lutar, vencer, brilhando sempre acima da ambição e da ansiedade, da coragem e da dignidade.”
Dare foi intercalado entre uma marcha militar, mesmo com reviravoltas e alguns hinos patrióticos dedicados às batalhas ou aos heróis, num tom que foi dado a algumas das canções dos filmes argentinos destinados ao entretenimento daquela década. Contudo, a epopeia chauvinista de 25 milhões de pessoas, como representação de um povo absolutamente unido durante um jogo de 90 minutos, contrastava com o clima social e político daqueles anos. Ao mesmo tempo que se realizava o Campeonato do Mundo, cresciam as queixas sobre violações dos direitos humanos fora das fronteiras da Argentina, que acabaram por ser julgadas pelo regresso da democracia.
