O filme se chama olhos estranhostem lugar em Singapura e, como muitas vezes acontece, fala a quem lá vive, mas também a todos nós. pode ser visto até quinta-feira na Sala Lugones do Teatro San Martin e depois no Cinema Cosmos-UBA.Dois enclaves cinéfilos na Avenida Corrientes onde existem pequenos oásis.
Aqueles que acham a ideia de um oásis indescritível são seus heróis Olhos estranhos. Filmado por Yeo Siu Hua (autor premiado Um país imaginadoO filme deixa de lado os postais luminosos que estamos habituados a ver de Singapura e ganha, pode-se dizer, o seu homólogo.Enormes complexos de edifícios onde vivem pessoas comuns; colmeias humanas nas quais basta olhar pela janela para ter acesso à privacidade dos outros.
O cerne do filme está aí: a intimidade, hoje. os personagens de olhos estranhos Eles constroem suas vidas diante de janelas físicas: vidros, molduras, ferragens; sujeito aos olhares casuais, curiosos ou perversos de outras pessoasS. Eles, por sua vez, são revelados nessas janelas virtuais, que são as redes sociais. E são observados por milhares de câmeras de segurança cujas imagens, sejam elas visualizadas na sala de uma delegacia ou no monitor de um computador, parecem minúsculas janelas; rede, onde você pode acompanhar o movimento de uma pessoa saindo do elevador, andando pelo corredor, abrindo a porta.
Eles são observados por milhares de câmeras de segurança cujas imagens, sejam visualizadas na sala de uma delegacia ou no monitor de um computador, parecem pequenas janelas; rede onde é possível acompanhar o movimento de uma pessoa saindo do elevador, andando pelo corredor, abrindo a porta.
“O gesto íntimo rompe a fronteira invisível através da qual cada pessoa se preserva e se apropria”, escreve François Julien num ensaio sobre o conceito de intimidade. Porque não se trata apenas de abrir fronteiras visuais. Existe uma forma de exercitar a intimidade amorosa, a maternidade, a paternidade, que também circulam nessa teia infinita. E entre imagem e imagem, entre tantas câmeras e uma torrente de pixels, o que se vê é uma certa versão do vazio.
A proposta de Yeo Siew Hua não é formal. antes pelo contrário. O filme começa com uma típica intriga policial. há um jovem casal, uma menina e sua filha desaparecida, vídeos misteriosos que mostram que alguém os filma constantemente, um policial que lidera a investigação.
Logo a investigação importa menos do que a sufocação e os abismos emocionais que cada personagem enfrenta. “Três gerações vivem na mesma casa”, diz o detetive que trabalha no caso, de forma mais zombeteira do que inexplicável. A jovem família mora com a mãe do menino em um das centenas de apartamentos do complexo imobiliário. À medida que a trama se desenrola, descobrimos que o homem de meia-idade que os filmava obsessivamente da janela de um prédio próximo está, por sua vez, morando com a mãe. E essa é apenas uma frase que escapa e se torna importante apenas no final do filme. há alguém que saiu daquela casa. Uma ausência que pesa. A primeira descoberta. caçador transmite mais fragilidade do que depravação.
“Uma vez vi um homem no parque. Ele era um pouco mais velho, não era particularmente perceptível. Enquanto a observava, comecei a inventar uma história para ela. Mais tarde, percebi que estava projetando nele minhas próprias ambições. Cheguei até a pensar que talvez essa pessoa fosse eu. Devo ter sentido um certo prazer em fazer isso secretamente”, diz o diretor em entrevista.
A verdade é que para além do interesse em investigar as múltiplas consequências de um olhar tão multiplicado (“Numa pequena cidade-estado como Singapura, não existe ‘fora’ do sistema. O ato de olhar e ser olhado torna-se parte de um ritual diário”, diria), Yeo Siu Hua acaba por falar de conexões humanas e por vezes de desespero.
