Uma esquadra que transformou a guerra em espetáculo e acabou dando nome ao gigante argentino

Era 1918 e a Primeira Guerra Mundial entrava na sua fase final. Após quatro anos de combates, a guerra não estava mais apenas nas trincheiras. Pesaram também o espírito do povo, a propaganda e os gestos capazes de ferir o orgulho do inimigo ou de inflamar a fé. Naquele clima, uma operação arriscada e incomum começou a tomar forma. vôo do esquadrão. A Sereníssima Sobre Viena.

O projeto estava sendo preparado há mais de um ano. Não foi uma missão qualquer. Exigia confiança na autonomia ainda incerta dos aviões italianos, que deveriam cruzar o flanco sul dos Alpes e avançar centenas de quilómetros através do território inimigo. Houve um desafio técnico nesta ideia, mas também uma aposta imprudente. É por isso que demorou tanto. A coragem não foi suficiente. o carro, o clima e a vontade tinham que combinar.

A primeira tentativa foi em 2 de agosto de 1918, mas o nevoeiro obrigou os pilotos a voltarem quase imediatamente. A segunda, marcada para 8 de agosto, também foi frustrada pelo vento antes de começar. Somente na terceira tentativa, em 9 de agosto, o programa encontrou seu tempo. E também o seu lugar na história.

Naquela manhã, pouco antes das seis, onze Ansaldo SVAs voaram de San Pelagio para Viena. Eram aeronaves rápidas e leves, adaptadas para viagens excepcionais; Um deles, um bilugar modificado, transportava Gabriele D’Annunzio junto com o piloto Natale Pali. A unidade já tinha um nome significativo. “La Serenissima” 87ª Esquadra, em homenagem à antiga República de Veneza e tendo como símbolo o leão de São Marcos. Desde o seu batismo, o esquadrão foi mais do que apenas uma unidade aérea; era uma imagem de autoridade, memória e ambição italiana.

No entanto, a formação começou a desintegrar-se muito em breve. Algumas aeronaves foram forçadas a voltar e outras fizeram um pouso forçado perto de Wiener Neustadt. O restante continuou e após cruzar os Alpes e avançar em território inimigo, chegaram à capital do Império Austro-Húngaro.

Quando os aviões apareceram sobre Viena, não transportavam bombas para arrasar a cidade, mas sim panfletos. Eles lançaram do ar centenas de milhares de folhetos com as cores da bandeira italiana. O gesto procurou criar um efeito político e moral, e não um dano material. A Itália queria mostrar que poderia atingir o coração do inimigo e, ao mesmo tempo, transformar aquele domínio num espetáculo.

Os panfletos tinham textos diferentes. O relato mais influente de The Viennese foi escrito pelo jornalista Hugo Oggetti, amigo de D’Annunzio. Foi traduzido para o alemão e, portanto, atingiu imediatamente o seu público-alvo. Ele disse essencialmente que a Itália poderia lançar bombas, mas optou por lançar uma “saudação tricolor”. que ele não estava em guerra contra mulheres, crianças e velhos, mas contra o governo austro-húngaro e a sua aliança com a Alemanha; e convidou os vienenses a desconfiarem das promessas de vitória e a olharem diretamente para o cansaço e a privação impostos pela guerra.

A polícia de Viena apressou-se em recolher e destruir esses papéis, mas o efeito já estava feito, os italianos tinham chegado lá.

O texto escrito por D’Annunzio era mais solene, mais nobre, mais fiel ao seu estilo. Mas como não foi traduzido para o alemão, o seu impacto foi menor. Mas o objetivo de D’Annunzio não era convencer ninguém, mas sim dar forma literária à cena.

Quando embarcou no avião, Gabriel D’Annunzio não era um soldado profissional nem um aventureiro improvisado. Ele foi acima de tudo um escritor famoso. Poeta, romancista, jornalista e orador, alcançou um raro destaque na Itália para um homem de letras. Eles leram, admiraram, criticaram. Seu nome já era presença pública muito antes da guerra.

Nasceu em Pescara, em 1863, e desde muito jovem demonstrou não só talento para a escrita, mas também uma especial capacidade de composição. Ele amava luxo, fama, beleza, excesso e atenção. Tinha uma intuição muito aguçada para o efeito das palavras, mas também dos gestos. Ele entendeu que a modernidade não está apenas escrita, ela também está apresentada. É por isso que a guerra lhe ofereceu mais do que uma causa patriótica. Ofereceu-lhe um novo ambiente. Lá ele poderia combinar ação, risco, retórica e personalidade pública em um único personagem, o poeta-soldado.

D’Annunzio não quis limitar-se a cantar o épico. Eu queria experimentar isso. Além do ataque a Viena, participou de outras operações que tiveram atuação militar ousada e simbólica. Antes de Viena, em fevereiro de 1918, participou da invasão naval da Baía de Bucar (hoje Bakar, Croácia). A operação teve pouco efeito militar, mas uma enorme resposta simbólica. os italianos avançaram, lançaram torpedos, deixaram mensagens provocativas e retiraram-se. D’Annunzio compreendeu imediatamente o valor daquela cena e transformou-a num mito. Não foi tanto uma vitória, mas uma humilhação. E isso, exausto na guerra, também foi contabilizado.

Isso não quer dizer que tudo nele fosse uma pose. Havia verdadeira coragem, gosto pelo perigo e uma vontade genuína de interferir em seu tempo. Mas ele também queria ser lembrado.

Talvez por isso tenha atraído a atenção de Mussolini, com quem mantinha relações ambíguas. Por um lado, o ditador admirava o que havia de mais importante em si mesmo. compreendeu antes de mais ninguém que a política moderna também é estruturada por símbolos, rituais, sacadas, uniformes, arengas e cenas memoráveis. O fascismo tirou muito desse repertório. Mas D’Annunzio não era um homem fácil de absorver. Ele tinha reputação própria, perante o regime, e um desejo de independência que o incomodava.

Mussolini honrou-o, cercou-o de autoridade e fez dele uma figura nacional, mas preferiu mantê-lo afastado do poder real. Mais do que uma aliada dócil, ele a via como uma possível rival.

Nos últimos anos da sua vida, D’Annunzio viveu no Vittoriale, a sua residência monumental no Lago de Garda, cada vez mais afastado da vida pública, embora nunca totalmente ausente do imaginário italiano. Ele morreu lá em 1938, em Gardone Riviera, e foi sepultado lá.

General Rodriguez, 1935 Quando o imigrante napolitano Antonino Mastellone pensou em um nome fantástico para sua incipiente empresa de laticínios, que na época produzia apenas mussarela e ricota, ele se lembrou daquele time lendário. Ele a batizou de “La Serenissima” em homenagem a D’Annunzio. Embora mais tarde ele tenha decidido remover o “ese” para tornar o nome mais fácil de ler para os argentinos.